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    说起来这帝王绿和福禄寿这种极品料子都是可遇而不可求的，可是这一块块找下去终归是有的。就跟人买彩票一样，你把所有的号码都添一遍，终归有一组会中。

    而以谢斌挑选料子的方式来讲，只要时间足够，就没有他找不到的料子，当人前提是这个世界上有这种料子供他选择。

    不过这件事，最有难度的真不是稀有的帝王绿料子，而是如何在十六颗珠子上雕刻下一万个福字。一颗直径一厘米的珠子，面积有多大？好吧，谢斌不上学这么多年，还真忘记这个公式到底是什么样的。

    不过再小也不会比郭月明老师用的纸片还小，而雕刻下六百二十五个福字，这难度却翻了不知道多少，毕竟写字是写字，跟雕刻是两回事。雕刻所要占用的空间比单纯的写字要大多了。

    所以谢斌觉得自己还是先练练手为好。只是他一点基础也没有，还真得先学呢，拜师肯定是来不及了，谢斌只能在网上看一些要点之类的东西，然后自己摸索。这也就是谢斌，要是其他人就是拜师也不一定能学好。

    雕刻这东西易学难精，而微雕虽然难度大，可却跟雕刻算是触类旁通的事物，只是缩小了很多很多倍而已。

    单纯的文字雕刻谢斌在做木雕的时候也做过，尤其是经常做竹雕的时候。不过那时候都是用的常规字体，比如说在竹板上刻几句论语或者励志的名言之类，也做过一些仿古竹编，誊写全篇论语。

    而在对文字进行雕刻处理的时候，一般是分阴文、阳文两种。理解很简单，阴文就是文字表面凹下去的那种文字，而阳文自然是凸起的。可真要动刀的话，对刀法的需求去有着些许的差别。

    相对来说，还是阴文比较适合人们的书写习惯，而阳文则更适合进行雕刻创作。当然，两者也可以掺杂着使用，比如说在雕刻印章的时候，阴阳两种文字配合在一起，有的时候会多出一种和谐之美。呃，这个和谐是指阴阳和谐，就像是太极图那样，更符合传统华夏人的审美观。

    不过想想之后，谢斌决定只练习阴文，因为阴文相对来说比较节省空间，布局难度也稍微小一些，而且雕刻出来的效果，也要比阳文要好一点。

    要是刻成阳文的话，这么小的字体，使得珠子表面就像是长了细细的毛刺一样，很容易受损。

    （未完待续）


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